戛纳的开幕式结束，代表着为期十天的展映日开启。

电影竞赛单元、短片竞赛单元、动画竞赛单元等，在进行展映的电影院里各时间段中会有排片，以供观众观看。

这届戛纳提供影片展映的地方，是巴黎一座超大型电影院，有十三个数字荧幕放映厅，共2700多个座位。

“到了。”翌日，楚轩、刘艺妃、刘小丽和文木野一行人，便是坐着车早早抵达了电影院所在区域。

现在才早上七点半，之所以这么早就来电影院看展映，是因为短片竞赛单元的作品展映，被安排在每天上午九点到十一点间。

好巧不巧的是，不知是戛纳官方故意拿《希望》当噱头来吸引人，还是本就是正常的抽签安排，《希望》的展映被安排在了今天。

“你们好，《希望》的团队？”

“对。”

一行人刚走进电影院，迎面碰到一位貌似是影院管理者的短发女士。

这名短发女士看了看眼前这群人脖颈上的吊牌，确认了他们是《希望》团队的成员身份。

“我们给短片单元的作品提供了十个放映厅，每五个放映厅为一组。”

“就是说，等下会有五个放映厅播放《希望》，五个放映厅播放《夏日挪威》。”

“虽然没有明确规定，但你们最好分人去每个放映厅打招呼，并配合媒体采访，和在场观众互动，这会对你们作品的评选结果更加有利。”

“每个放映厅都有我们安排的一名工作人员，如有疑问可随时和工作人员进行沟通。”

《夏日挪威》是来自挪威一名导演的文艺短片，也是《希望》的竞争对手。

而在今天上午九点到十一点这两个小时里，只会放映这两部短片供观众观看。

两个小时分四个场次，每个场次包括采访、休息在内，只有半个小时的时间。

也就是说，每部短片在戛纳将有至少四次展映和曝光的机会。

楚轩和刘艺妃他们对这些情况早已了解，冲短发女士点了点头表示明白后，短发女士便领着他们前往安排给《希望》的五个放映厅所在的区域。

“你们分配好了吗？”刘小丽问道。

“师哥师姐在一个放映厅，我们四个人一人去一个。”文木野回道。

楚轩和刘艺妃作为男女主又是制片人，两人在一个放映厅更合适。

导演文木野、监制黎雪、副导演孔生、编剧刘义，各去一个放映厅。

他们以图通过自己的职业倾向，从不同专业角度来应对媒体的采访，让观众更加全面的了解《希望》。

这是他们在昨天就商量好了的。

“师哥师姐，那我们就各就各位？”文木野显得很急切，对《希望》的无比看重，让这会儿的放映厅还是空无一人的情况，他就想进入放映厅提前做准备。

楚轩和刘艺妃点了点头，《希望》是文木野的处女作，这一年来他也一门心思投入在《希望》完整版的编剧影视化工业事业当中。

《希望》在文木野心中的地位不言而喻，在这马上就要面临竞争的当下，他们也理解文木野的焦躁和紧张心情。

更何况还从王佳卫那里得知了《希望》获奖的重要性，文木野作为《希望》的导演，可以说在他们这行人里，文木野的压力是最大的。

就如此，七个人暂时分别。

刘小丽跟着小两口走进一间放映厅，这是一间100多人座次的常规厅。

一家子在最前排坐着，百无聊赖下聊着天，等待着观众们的到来，也是等待着《希望》的展映开始。

随着时间愈发接近上午九点，电影院门口的来人渐渐变多。

从早上三三两两的局面，到现在需要排队才能入场。

看到放映厅逐渐来人，楚轩和刘艺妃也从座椅上站了起来，面对入口的方面扬起微笑，来迎接属于他们的观众。

这是小两口头一次面对这样的情况，没有人给予他们帮助，而且还是在国外的客场，面对的绝大部分都是外国人，这样的经历很有新鲜感，但也有说不出的紧张。

“木野估计更紧张。”刘艺妃抿嘴道。

楚轩微微颔首，他们好歹是两人一组，刘义他们也算是久经“沙场”的前辈，只有才23岁的文木野同样是初次独自面对如此局面，想来这会儿的他紧张到不行。

陈恺歌、陈虹、王佳卫等熟悉的人也来给他们捧场了，小两口跟他们眼神对视了下，算是打了个招呼。

除他们和普通观众外，还有好一些有点眼熟的国际明星和导演到场。

如果外国拍武侠，国内会很好奇，会拍出什么样的武侠？

这会儿华国拍科幻，国外也好奇，华国团队会拍出什么样的科幻？

想来这些知名人士，都是因《希望》这部来自华国的科幻好奇而来。

“马上开始了。”工作人员提醒，即将就到展映的时间了。

“好。”楚轩和刘艺妃拿着话筒，一起走上了舞台。

随着他们的举动，在场一百多人的目光也都聚焦在他们身上。

看放映厅坐满了形形色色的外国人，这陌生的环境和首次以演员兼制片人身份面对此情此景的经历，让小两口稍有点不适，但这也是他们走向国际的开端。

楚轩拿起话筒：“感谢各位的到来，《希望》很荣幸在国外拥有属于它的第一批观众。”

刘艺妃接过话道：“我相信大家都很好奇，华国在国际影视上一直以来都没有的科幻题材片到底是什么模样，让我们拭目以待。”

小两口各自简单说了一句，便是走下了舞台。

虽然简单，但也是完成了宣布展映开始的流程。

在国际电影节的舞台上，很多时候双方并不熟识，啰啰嗦嗦的只会说多错多，别人也不爱听。

大部分观众都是为影片而来，想要让观众认识你，那么最好先用作品说话，证明了实力才有让别人了解你的欲望。

楚轩和刘艺妃坐回了座椅，全场客气的掌声也渐渐停下，尽皆把目光看向荧幕，等待《希望》的放映。

在场的观众由各国人民群众、戛纳评委、戛纳官方观影员、各国影评人、邀请而来的导演和明星组成。

每一个排片场次结束后，影评人会在戛纳官网留言区点评，会有电影专业向的媒体人进行随机采访，会有带着不同任务的观影员写出专业性的观影报告。

五十一位评委，根据自己的艺术思想，借鉴影评人的点评、观影者的受访情况和观影员的分析报告来综合评估，最终决定是否给影片投支持票。

在场的观众席中有一个人，如果楚轩看到他，或许会察觉到他就是未来凭《爆裂鼓手》一举成为全球知名青年导演的达米恩·查泽雷。

查泽雷，是本届戛纳的专业观影员之一。

他是戛纳新星导演计划中，顺利通过考核成为戛纳嫡系的新人导演之一。

他凭此拥有了很多学习的机会，也有戛纳给予他的一些资源，这次来戛纳当观影员观摩学习，就是一个很好的学习资源。

跟别人一样，他对《希望》很好奇。

科幻是华国的空白格，数十年以来都是如此，这在全球影视行业是人尽皆知的情况。

现在突如其来一部《希望》，他也像这次来戛纳的很多人一样，想一探究竟、一睹真容。

当然，他牢记自己的任务，以镜头语言为核心写一份观影报告。

还好，这是他擅长的。

不像别的观影员，以表演、以剧本、以场景、以剪辑等元素为核心写观影报告，这对于他们这些非原创团队的外人来说，这就有点难度了。

而镜头语言，这是一名导演所需掌握的最基本的东西，他抽签的时候算是运气好，拿下了于他而言最简单的任务。

这时，荧幕闪出亮光，出现华影集团和璀璨时代的出品名，预示着短片即将开始。

查泽雷正襟危坐，双腿上放着台笔记本电脑，双手放在键盘上，准备随时做观影笔记。

屏幕一黑，紧接着画面如同一个人在睁开眼睛一般，场景由模糊的视线慢慢清晰。

正片开始了，查泽雷的导演思维开始飞速运转，边看边敲击键盘：开场为主观视角镜头，用镜头模拟人眼视角，一瞬间拉近观众的代入感，结合场景的凌乱，体现出悬疑氛围。

在查泽雷的认知里，用主观视角镜头模拟人眼的视角作为剧情的开场，是很多悬疑影视剧惯用的运镜和剪辑手段。

因为是模拟人眼，是第一人称视角，所以观众的代入感就很强。

但人眼的视线受限，这会让观众们下意识有所恐慌，进而爆发出对附近环境的求知欲，这也就是这样的运镜和剪辑下产生的悬疑元素，所导致观众们产生的心理作用。

在查泽雷的心里，给这个镜头做了个评价：平平无奇，中规中矩。

当然，才开场一个镜头看不出什么，自然不会以此来评定整部作品。

而最前排的刘小丽却心有疑惑，小声地问：“《希望》一开始不是cG画面吗？”

刘艺妃悄悄回答：“为了符合戛纳入围短片的标准，木野他们对画面重新拼接和剪辑了，原本《希望》28分钟，现在这个版本只有20分钟。”

刘小丽恍然，明白了过来。

这会儿，查泽雷通过观看镜头画面，又在文档里记录：男女主互相不认识、对附近环境好奇但又……

查泽雷抬头皱眉，在原来的版本里，楚轩和刘艺妃出场是躺在舱体里，重新剪辑制作后舱体被换成了病床。

但这些查泽雷不知道，他只感觉男女主从病床上醒来后的画面很奇怪。

在同一个屋檐下，互相不认识，如果是在医院的话正常，但这通体银白的环境表示场景绝不是医院，更像是实验室。

不认识就算了，男女主明明对身处的环境很好奇，但面部表情并没有体现得那么明显，更没有台词。

这就很不符合正常人的逻辑。

一个人醒来，发现自己在陌生的环境，那应该会很慌，会很焦急，会到处走到处看。

可这男女主呢，虽然也有好奇，但却是慢条斯理的打量着，一副悠哉游哉的样子。

且明明互不认识，但偏偏男女主又没几句对话，仿佛对于陌生人的出现压根就没有防备、没有警觉，甚至是根本就不在乎的模样。

这就非常怪异。

查泽雷摇了摇头，虽然看不懂，也有点怪异，但他在只看镜头语言的情况下，必须承认一个事实：多用特写镜头和上身镜头给予男女主，放大了男女主异于常人的表现，较大程度上提高了悬疑感。

他扭头看了看。

果然，一大群男女观众们的脸上有疑惑，男女主到底是谁？男女主这是在哪里？这个地方明明附近的墙面看起来很高端，可地面的杂物为什么这么乱？

查泽雷在记录尾部习惯性给评价：一般。

但想了想，他按下删除键将之删除，重新评价：不错。

如果光看剧情，这几十秒的镜头确实有些云里雾里，有种强行悬疑的感觉。

可如果只看镜头，这几十秒的画面又是成功的，很好的调动起了观众的求知欲。

但查泽雷清楚一点，悬念是需要铺垫这没错，可如果不能及时给予观众有用的信息作为反馈，那这个悬念就是用来强行撑时长的垃圾设定，只会劝退观众。

不过《希望》即然能过审，他相信这部短片不会犯这么低级的错误。

果然，男女主走出“实验室”的剧情，让他看到了有用的信息：用图书馆镜头作为过去式片段的呈现镜头，解释了整个故事的源头：地球发生灾难。

图书馆是藏书的地方，而书籍往往都是前辈或先辈们着作、遗留的文字记载，不管是前辈还是先辈，都已经是过去式。

也因此，影视剧中类似回忆的镜头画面，统称为图书馆镜头，这同样是全球很多影视剧喜欢用的镜头呈现方式，用来解释现在时间段的剧情。

“噢！”观众席中有些人发出惊呼，被画面中震撼的灾难场景所吸引。

“这是华国的特效？”有些人不可思议，虽然目前还是看不太明白剧情的主线，但cG画面中特效产生的视觉效果，让很多人都对《希望》另眼相看，也对华国影视特效方面有了新的定义。

查泽雷也是一脸感叹：cG特效镜头以顶摄镜头和全景镜头为主，展现了灾难场景的全貌，体现出全球灾难的恶化严重，给短片的背景定下了科幻灾难的基调。

顶摄镜头，以高空或太空等正常情况下达不到的高度的一种模拟镜头。

常以航拍摄像头，或是以吊臂摄像头达到半空后调整焦距让画面变小，作为剧组用来拍顶摄镜头的两种运镜方式。

这是科幻片的常规镜头，可查泽雷给予的评价却是：不错。

没别的，只因这是来自华国的科幻镜头，值得他给予个好评。

但地球发生灾难，和男女主有什么关系呢？男女主的身份又是什么？男女主所在地方又是哪里？

这些仍是未知，但因灾难画面的出现，很显然观众们都被这些悬念吸引到了，加深了看下去寻求答案的强烈欲望。

查泽雷给了cG镜头评价，又想给这个带入过去式画面的图书馆镜头一个评价，但他觉得这类镜头肯定还会出现，因为事件还没解释清楚。

果不其然，体现了灾难场景的图书馆镜头结束后，回归现在时间段剧情一会儿又来了一个图书馆镜头。

“希望计划，原来如此。”

“克隆人吗？”

“玛德法克！男女主原来是克隆人！我就说表演得为什么那么奇怪！”

通过这个图书馆镜头，剧情也解释了地球受到灾难的严重性，幸存人类在地下城集结，在科学家的带领下准备造飞船求生，这也就是希望计划，直接点题了。

而在最后的镜头里，一个老头子拿着男女主的遗照类目，且镜头又给了《生物基因工程》这本书特写。

当初在北影学校播放《希望》时，很多人不知道这代表什么。

但对于欧美人来说，看多了科幻的他们，一下就猜到了男女主是克隆人之类的身份。

“精彩。”查泽雷旁边一人赞道。

这人也是观影员，带着以表演为核心作观影报告的任务。

结合男女主的异常表演方式，现在克隆人身份的揭秘，一切都能解释得通了。

“这是我没想到的反转。”此人冲查泽雷感慨道。

查泽雷笑了笑，作自己的观影报告：第一个图书馆镜头的时长控制的很好，既给予了非常有效的信息，也没因过于冗长而让剧情变得混乱。

主次分明的情况下给了观众反应的时间，然后再利用第二个图书馆镜头展开第二段有用的信息，剧情不拖沓，衔接不错，循序渐进。

对于这两个利用错层时空而链接起来的图书馆镜头，查泽雷给予很高的评价：很棒。

图书馆镜头有利有弊，如果回忆画面有效信息不够，那效果会大打折扣，会影响观众的观影感观。

如果回忆画面太长，纵使有效的信息很多，那也会导致主次不分的结果，会让观众对回忆感兴趣，而对正片无感，那这个图书馆镜头就有点本末倒置了。

《希望》中刚刚这两个图书馆镜头，他认为时间和展现出来的信息把握得恰好合适。

既解释了剧情的源头，也解释了男女主的身份，附带着让观众认可了男女主的表演异常状态，不管是镜头的处理还是剪辑的方式，都挺专业且有科幻理念的。

然则，接下来的一些镜头，又让查泽雷皱起眉头。

男女主在探索这个陌生环境的过程中，给了门窗玻璃碎渣镜头特写，给了墙上的灯管镜头特写，给了倾倒的沙发镜头特写……

为什么给这些道具特写镜头？

在他的认知中，给予这些道具的特写镜头下，他没发现任何有用的信息。

不像之前的男女主特写，表现得异常就越有悬念，说明这些镜头是有用的。

可这些道具特写镜头，他没看到意义所在。

偏偏这些镜头不少，跟随剧情加起来估摸有两三分钟。

查泽雷眉头紧锁，现在剧情是大概看懂了，但这些莫名其妙的镜头着实让他有点看不懂，因这些无效镜头也让他稍微有点烦躁起来。

他扭头看了看观众们，好一些观众也失去了耐心的样子。

直到镜头给予了主线道具，一座在墙面上的高端仪器，打开的虚拟屏幕中显示氧气不足，男女主意识到危机想要逃出生天，这才让观众来了看下去的兴趣。

查泽雷摇了摇头，如果把前两三分钟的无效镜头删掉，直接镜头衔接到主线道具，那剧情会相当紧凑，更能激发观众们的观影情绪。

明明那两个图书馆镜头运用得那么好，怎么这会儿就犯错了呢？

查泽雷作观影记录：放在道具上的无效特写镜头过多，有些拖剧情的节奏，如果把这些镜头放在男女主身上，让男女主更大程度发挥克隆人特性或许效果会更好。

查泽雷感到可惜，抬头继续看荧幕，结果下一刻目瞪口呆。

“欧买噶的！！”

“这是什么情况？门为什么在地上？”

“还不明白吗，你看那幅地上的画，明摆着这地面是墙面！”

“别吵，让我想想。”

“我的天，我要捋捋。”

本来观影要保持安静的环境，但观众席上的人们都被画面所震撼，情不自禁的发出惊叹。

查泽雷双手抱着脑袋，眼睛瞪得大大的。

他发现，是他错了。

他这才反应过来，倾倒在地面的沙发不是倾倒在地面，而是倾倒在墙面；门窗上的玻璃碎渣是镶嵌在上下门缝，但正常逻辑里的门是侧开的，所以上下门缝应是左右门缝才对；墙面的灯管也不在墙面，实则这个墙面是原本的天花板。

那些镜头也不是无效特写，而是眼前引发超强视觉震撼一幕的强有力的铺垫！

什么时候，华国电影能制作得如此细节了？！