决战天空城的拍摄时间两个半月，不过李闲云可不会给杨元这么多时间。

在确认了这破剧组没有多少值得自己学习的地方后，李闲云就把剩下的鬼交给宣东，然后自己回江城了筹备超英剧本了。

因为要一口气拍十五部的缘故，所以也是一次性做十五个本子，工程量极大。

超英的剧本筹备从年初就开始，需要的剧本多，结果就是一大堆编剧聚一起。

人多麻烦就多，导致的结果就是效率极度低下。

你一言我一语，争论不休。

光是一个基础架构就给出十七八个方案。

虽然李闲云将他们分成了好几个小组，但是没用。

刚开始集中一起开会讨论的时候，愣是三天时间都没定下基础架构。

李闲云还要忙末日狂花的筹备，没怎么管，三天后回头一看，我操，世界背景和框架都没出来？

干什么吃的？

不过他也知道不是没有结果，而是他妈的结果太多。

但是拿着这些结果看了一下后，李闲云一个都不满意。

全他妈废物。

是的，在李闲云眼里，这些玩意儿都他妈废！

当然这不是说那些编剧导演真的无能，只不过在这块儿，他们是真不如李闲云。

因为李闲云最擅长的就是做框架。他写网文不是最好的，但绝对是做提纲最牛逼的，一本小说三百万字，连设定背景带提纲李闲云能写出十万字。

而绝大多数作者，其实都不擅长做框架。

很多人经常是想到哪儿写到哪儿，没有整体规划，这点以网络作者尤甚，编剧要好很多。但编剧的框架过于重视影视结构，无法跳脱。

这次是十五部系列电影总框架，他们不擅长这个。

你让他们做单部可以，要一部囊括十五部，我了个去，这个没干过啊！

当然，专业大编剧肯定能做到，问题李闲云找的也不是专业大编剧啊。

而且就连专业大编剧，要做这活儿都不会觉得简单。

反倒是网文作者擅长，毕竟人家一写都是几百万字的大篇幅——他们擅长大，但不擅长细！

至于导演就更别提，经常是拖后腿的货。

最典型的就是容大升。

原世界里，李闲云和容大升有过一次剧本合作。

那次合作，因为是容大升和那名叫耿飚的摄影师拉的投资，所以全程是他们俩做主，找李闲云帮忙写个本子。

制作剧本的过程就是由李闲云，容大升和耿飚三个人负责。

整个剧本制作过程无比痛苦，以致于让李闲云一度怀疑人生，甚至不想再和任何人讨论剧本。

那个本子其中有一段内容是这样的。

男主小飞欠了某黑社会大佬b哥一笔钱，在电梯里正好遇到b哥。

于是就产生了如下对话。

b哥（嚣张）：哎呦，这不是小飞吗，怎么着？见了哥装没看见？

小飞（无奈）：b哥好。

b哥（凶狠）：少废话，欠我那三十万什么时候还？

小飞（诉苦）：我不是只借了你十万吗？这才三个月怎么就成三十万了？

b哥亮起一块金灿灿的大金表：小飞啊！看看这是什么？百达翡丽5270p，一百三十八万，说明什么？一寸光阴一寸金啊！你算算这三个月的时间是多少寸光阴？

就是这么一段简单剧情，其作用是交代男主与反派关系，同时表现出反派的贪婪嘴脸，最后一句话就是用强盗逻辑来升华效果的。

然后容大升思前想后，说：“我觉得应该把亮出金表这段放在见面第一句。你看，b哥见到小飞后，上来就亮出大金表，说，小飞啊，你看我这表值多少钱？画面效果更好。”

李闲云当时就懵了。

上来就亮金表？连个铺垫都没有的？

b哥亮大金表：哎呦这不是小飞吗，你看我这百达翡丽5270p怎么样？

小飞（无奈）：挺好的。

b哥（凶狠）：你欠我的三十万什么时候还啊？

小飞（诉苦）：不是十万块吗？才借三个月怎么就二十万利息了？

b哥（指表）：一百三十八万，一寸光阴一寸金嘛。

这么一改，味道就不对了呀！

但是容大升坚持要求这么改，原因就是上来就亮大金表，有良好的视觉效果。

我视觉效果你妹啊，观众是没见过金表还是怎么着？

但是容大升和耿飚都坚持要这么改，口口声声二比一，甚至还喊少数服从多数。

人家是拉投资的，是主导方，还特么人多……这年头做事不看专业看人数。

李闲云拗不过对方，只好同意。

类似这样的事情在整个剧本创作过程中发生了很多次，李闲云一步步退让，而最终的转机是：投资方撤资不拍了，大家白忙乎，好在拿到了预付款，也不算太白干。

而那时李闲云的第一反应是松口气：我终于不用在两个外行的指导下交出这么垃圾的剧本了。

但要因此说容大升是个没水平的导演又不对。

容大升只是不擅长剧本，但在镜头语言，摄影技术与后期剪辑方面还是有两把刷子的。他就是不知道自己的剧本能力有多弱，错误的认知让他始终无法扬长避短。

为此他甚至还发明了一套锚点论：剧本的制作就应该如铆钉般锚定几个点，不能动！

大金表就是他的锚点，整个剧情要围绕这个锚点来！

也特么操蛋了。

一块百达翡丽5270p的镜头作为电影的核心卖点！

观众得多无知啊？

你针对的观影人群是弱智儿童群体吧？

原世界里，李闲云用了整整两年时间，才让容大升认识到自己剧本能力不足的事实，并在后来显著提升。但是现在……不好意思，老子可没那功夫再来指点你了。

更操蛋的是，还有不少导演支持他的理念！

这一度让李闲云头疼不已，不明白为什么会这样，直到他后来接触的导演多了，才终于反应过来。

他们之所以支持这玩意儿，其实就一个原因：

他们压根就不会做框架！！！

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一个人可以有多会为自己找理由？

就是编织理论！

容大升有“锚点论”，杨元有“多飞有利掌控艺人论”，窦玲玲有她的“麻烦就是利益论”，宣东有“黑良心老板才是好老板论”，就连那个莎蒂，也是口口声声“我陪你吃饭是给你面子”这种说法，弄的自己家艺人跟大腕儿似的。

以后还会有更多的人，推出更多的神理论。

我不会做框架没关系，我可以发明锚点论，然后就理直气壮的瞎搅合。

而象这样的例子，比比皆是。

就连那些大导演都摆不脱这种情况，经常是为了一个镜头，想尽办法。

实际上李闲云他们自己身上不也出现过？

就为了一个环绕镜头，弄出个阿飘飘啊飘来，最终导致董梓欣发现真相。

对艺术的追求是一种执着，它成全你，也毁灭你。

因为没有任何一套机制来判定这执着的边界与好坏。

每个人心目中都有自己的最好。

就连漫威其实也是这样——他们并不是一开始就定下所有的风格方向框架内容，而是根据电影的发展一步步来。

这是因为漫威也不知道哪种内容更受欢迎，所谓的逗逼风格，也是在卖座中逐渐建立的认同。

但是李闲云不需要这样。

这是网大，十五部加起来都不如一部漫威电影的投资。

拍摄更是一次性到位，可以算是十五部级别的套拍，史无前例，有人甚至因此戏称这不是电影，这他妈就是电视剧。

那些耗资巨大的精品电视剧，投资也能达到一千万一集了。

但不管怎么说，在这种拍摄方式下，提前统一好所有内容与风格就是必须的，不会因为市场风向而做调整。

于是三天下来，系列电影连个框架方向都出不来。

看到这种情况，李闲云知道不能等他们讨论了，大方向还得自己定。

于是那天他直接把所有人召集起来，弄得跟开大会似的。

李闲云拿个大喇叭站到台前，对着黑板写，一边写一边喊：

“先定方向，其实已经定好了。末日，超能，鬼怪！核心元素就是这三点。”

刷刷刷写下。

李闲云继续道：“蓝元集团作为品牌商，相当于神盾局，拯救世界，中兴废土，这点没什么可变的。其他核心元素，一，导致末日的元凶。既然有末日，就肯定要有来源，追溯上去，就是解决之道，这是故事主线。二英雄团队。既然是十五部电影，就定五个核心超级英雄，每人三部曲。三划分区域，整个废土世界划分成五个区域，各有特色，形成不同的势力，能力，文化，习惯，每个区域一个核心超能英雄，再加一些辅助。”

“五个英雄要三男二女，找一组人做反派，我们有家赞助商不介意做反派，只要宣传好他们的产品，从他们的产品中找一些出来，作为起初灭世的元凶，也是关键道具。多找几个，形成套装。”

“再安排一个隐秘机构，第三家赞助商冠名，他们的作用就是穿针引线，制造悬疑，让所有无法连接的剧情都可以连接上。哪怕自相矛盾都没有关系，因为大组织也可以内部有分裂，这个帮，那个拆，就能形成自相矛盾的行为，制造反转不就更加方便了？”

“个人三部曲，第一部以个人成长为主体，主要在本区域行动，不需要和其他区域英雄联动。第二部需要形成联动，这部分才是最麻烦的。第三部又简单了，彼此互为续集。比如a英雄的故事第三部讲完了，后续故事就在b英雄里继续讲，让五个英雄的第三部形成一条完整的故事线。所以，五英雄的第一部独立存在，不需要考虑其他人，第二部相互联动，第三部梯次发展。”

说完，李闲云放下喇叭，对着众人大吼：“这样这个基本框架不就形成了吗？”

大家面面相觑。

这个……好像是这么回事吧？

说对也对，说不对也不对。

要说有改进余地，肯定是有的，但是整体架构却是符合现有操作。

真正优秀的框架，不是定故事，而是这个框架要有包元性，要能发散，能收拢。

比如李闲云说，某公司内部有分裂，在外行眼里，那就是内部分裂这么简单，在内行眼里，我操，我做反转容易了，我不怕故事自相矛盾了，因为内部分裂就可以自己打自己脸。

顺理成章，理直气壮。

所以外行眼里的内容，都是内行眼里的方法。

李闲云的框架关键就在于这里，既限定了主体，又给出变化空间。

当然，不仅仅是因为框架本身没问题，最重要的其实还是你是老板。

老板发话，不行也行！

于是三天没讨论完成的框架，就这样在李闲云三分钟的讲解下完成了。

其实别看李闲云说的简单，就这点东西，很多编剧和作者都想不明白。

写了几百上千万字，一说到做背景，做提纲，照样是两眼一白。

不会！

好在总框架一定下来，进入单部层面，那些编剧立刻好操作了。

我不需要考虑整体，只需要考虑我这边英雄三部曲就好。

于是再次分组，让大家各自讨论，指定方案。

从这时起，超英系列的剧本才算是在李闲云的指导下走上了快车道。