祭红瓷，JDZ名瓷。JDZ的颜色釉造诣极高，创造了钧红、祭红和郎窑红等名贵色釉。钧红是我国最早出现的铜红釉品种，从明朝开始，JDZ大量生产钧红瓷。 明代永宣年间，JDZ瓷工继钧红之后，创造了祭红。祭红娇而不艳，红中透紫，色泽深沉而安定。古代皇室用这种红釉瓷做祭器，因而得名祭红。因烧制难度极大，成品率很低，所以身价特高。古人在制作祭红瓷时，很名贵的原料如珊瑚、玛瑙、玉石、珍珠、黄金等都在所不惜。 祭红釉，釉色深沉，釉面光润，釉中无龟裂纹理，不甚透明，不流釉，不脱口，不开片。它以铜为呈色剂，用普通制釉原料，加入釉灰、氧化锡，生坯挂釉，高温还原烧成。 有的祭红釉料配制时，还往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物碾成粉末掺入其中，不惜工本。祭红釉是利用铜在还原气氛下呈现红色烧制而成，但这种生产气氛不易控制，因而十分名贵，明中晚期曾一度失传，至清代才恢复烧造，色泽更加艳丽、多样。 因作为皇帝御用，并用于礼敬天地日月的名贵红釉瓷，故又名“祭红”。霁红釉色深沉，釉面光润，不流釉，不脱口，不开片，无黑点、无色斑、无色斑，极为珍贵。 清代人在《JDZ陶歌》里也专门记述了烧制祭红的困难：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样搏烧百不同。” 《历代名瓷图谱》中也说：“祭红，其色艳若朱霞，真万代名瓷之首冠也！” 祭红的特点之一是没有裂纹，热稳定性较好 祭红的这一特点，就使它在配方和化学组成要求祭红釉的膨胀系数比较小。碱金属钾、钠的氧化物在釉料中含量的多少是使铜呈现红色的主要因素，所以祭红釉料中这样膨胀系数大的氧化物较少。 氧化钾和氧化钠的膨胀系数较大，在釉料中的含量达到一定数量，就会使釉的膨胀系数增大而出现裂纹，含量再多就会出现更多的裂纹，成为纹片釉。纹片釉如钧红和郎窑红遍身布满裂纹，制品极易破碎，故此，采用加厚坯胎的方法来防止制品破裂。 历史以来，铜红釉的制品(包括钧红、郎窑红、玫瑰紫、宋均花釉以及各种窑变花釉)，除祭红和美人醉外，它们的坯体都很厚，十分笨重，只适宜装饰厚胎的陈设瓷。 正如前面所讲，由于祭红不允许有裂纹出现，就限制了有利于铜红呈色而膨胀系数较大的氧化钾和氧化钠的含量，相应就增加了不利于铜红呈色而膨胀系数小的其它氧化物的含量。故此，配制美丽的祭红釉就显得比钧红、郎窑红多了一个相互矛盾的难题。 清代早期霁红釉瓷器一般多有灯草口现象，因为温度火候掌控的经验还是不娴熟造成的，到了清代中期以后这种现象比较少了。 清代早期霁红釉瓷器施釉比较厚，所以有的因釉层较厚而呈垂流状，有的釉面有细小橘皮纹。 有时候底部还会因为流釉造成粘底的现象。 “杨老您这个啊。”刘夜指了指这小酒杯的底部“您这个就有一点点釉太厚了。” 清代雍正后期到乾隆一朝是霁红釉瓷器烧造工艺的转折点，也是技术逐渐成熟的阶段，霁红釉瓷器颜色由暗红变的明亮起来了，向鲜红颜色过渡，但是也难免也有失败品。这个时期霁红釉瓷器釉色深沉且呈色均匀，色调深红。 清代中期霁红釉瓷器红釉表面也有橘皮纹现象；清代中期霁红釉瓷器圈足露胎为火石红色. 清代中后期由于霁红釉烧造技术掌握得非常成熟了，对霁红釉烧造温度，呈色把握的都非常娴熟了，所以这个时期烧造的霁红釉瓷器釉色鲜红而亮丽，颜色纯正，施釉均匀。 清代中后期霁红釉瓷器口部和底部没有流釉现象，达到了不流釉，不脱釉的效果。 清代中后期霁红釉瓷器霁红釉釉面布满细细的牛毛状斑，釉下有微小气孔。 “杨老，您这个就是典型的清早期的祭红酒杯！”刘夜讲述一通后，抬头看向一脸期待的杨林。 “值多少钱？”杨林赶紧追问道。 这话一出，听得刘夜也是一脸无语，没想到自己讲了半天，杨林是一点都没听进去。 “至于价格的事，这个我也掌握不好，这样吧杨老，您先收着，等我回京州的时候，到时候您再来，我联系卖家给您卖了。” 刘夜看着杨林，心中也很是激动，毕竟有着这样的宝贝在，杨林的将来也就不愁了。 “好好好！”杨林激动之下，也一连说了三个好字。 毕竟现在的他岁数是在大，有着祭红酒杯，可以少些苦楚。 之后的刘夜，悄悄把一滴药浆滴进了一杯水里，嘱咐杨林一定要在他走后喝下。 毕竟刘夜可没有忘记自己此行前来的目的。 而后的刘夜就告别了杨林，准备乘车返回京州了，毕竟自己请的假期，可不能耽误太长时间。 “刘夜，有时间再来啊！”临行之时，杨林还是有些依依不舍，毕竟这样的晚辈聊得颇为投缘，让他相见恨晚。 “我们还会再见面的！杨老您保重！”刘夜摆了摆手，便坐上汽车，往飞机场奔去了。 而回到家的杨林，也按着刘夜的嘱咐，喝下了那杯掺了药浆的水。 喝完水的杨林就察觉出了这水的不同寻常，喝下去的时候，有一种奇怪的香味，喝完之后感觉身子暖洋洋的。 刚开始杨林还以为是心理作用，并没有放在心上。 可是第二天后，杨林才明白刘夜的哭心。 杨林居然鬓角长出了黑发，采参多年的杨林又怎能不知，这是大药的功效，才能让他白发转乌！ “刘夜呀刘夜，你这又是何苦呢？”杨林看着那对祭红酒杯，有些出神，默默地说道。