而此时的刘夜，早就已经坐上飞机，前往京州了。 毕竟他这一趟，来来回回也走了小半个月，而且此行的目的已经达到，没有留下去的必要性了。 摩挲着手上的空间戒指，谁也想不到，这小小的戒指中，还有着万年参须，千年何首乌这样的大药。 而此行刘夜本打算找一些道地的药材，没想到此行居然如此波折，从市场上的假参风云，到自己误入紫参洞天这一行，真可谓波折得很。 但是此行收获也是颇丰，仅仅手上的空间戒指，就足够让人惊掉下巴了。 这样玄奇的东西，实在是让人难以相信。 一下了飞机，刘夜就直奔适古斋。 他在上飞机前给薛剑打了个电话，此刻薛剑正在适古斋等他呢，说谢山淘换了有一件宝贝要跟他分享。 这话说完，刘夜也是比较好奇，毕竟上次谢山分享的，都是琉璃佛眼，青铜佛臂这样的珍惜宝贝，不知道这次谢老板又从哪里淘腾来的好货，要急着跟他们分享。 到了适古斋门口，这次刘夜轻车熟路的走进了适古斋。 看着那气派的门头，刘夜还是不禁感叹适古斋的家大业大。 一进门，就看见薛老与谢山，正坐在那红木圈椅上，等着刘夜来呢。 “刘夜你来了！”谢山看到刘夜来了，倒是兴奋得不得了，言语之中藏着炫耀的意思。 而坐在一旁的薛老似乎适应了谢山的炫耀，在一旁微微苦笑。 “这孩子也得遭殃了。”薛剑在心里想着。 刘夜刚一坐下，还未开口，薛剑就兴冲冲的打开了桌面上的锦缎盒子，从里面掏出来一只小碗。 这小碗巴掌大小，整体淡青色，似乎是玉石雕刻，但是又极为薄，薄的跟纸一样。上面还雕刻着精美绝伦的花纹，甚是动人。 “刘夜，你看看这是是什么？”谢山仰头看向刘夜，得意洋洋的说道。 而刘夜一看便知，这可不是寻常凡物，而是痕都斯坦玉！ 痕都斯坦玉器其实就是回教玉器或***玉器。痕都斯坦玉器在清朝的宫廷中是非常名贵而特别的一种，精美绝伦。痕都斯坦本为清代对北印度的称谓，而痕都斯坦玉器则泛称宫中所藏中亚等地区的玉器。 中国古代玉器自新石器时代经过上万年的发展进步，至清朝达到顶峰，特别是乾隆期间，经济文化得到全面的恢复和发展，玉器的制作也出现了前所未有的繁荣景象。 乾隆时除了制作中国传统玉器外，还引进和仿制了外域的玉质艺术品，其中最著名的是痕都斯坦玉。 在通常情况下，痕都斯坦玉器，主要是从玉料、造型和纹饰上来评价。从玉料上说，所使用的暗灰色的玉料和近似中国碧玉的玉料，是其自己独有的玉种。 碧玉的特点是均匀，花纹也要浅一些。而所使用的白玉，为XJ上好的白玉玉料。从造型上看，痕都斯坦玉器，主要是以橄榄式碗和杯子为主要造型。而这在中国制玉传统中，这种造型是很少见的。再从它的纹饰上来讲，痕都斯坦玉器多采用植物纹，最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件，还有风俗习惯的影响，所体现在器物上纹饰多为西番莲图案和绍良花图案。这些也是当地特有的植物品种。 而谢山的这个碗，就是典型的痕都斯坦特征，无论是形状还是上面的植物纹饰，都非常符合，最重要的是痕都斯坦无可替代的工艺！ 而此刻刘夜的脑子里，也闪过了关于痕都斯坦玉的相关历史知识。 痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫卧儿帝国。 其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗东部，亦有“温都斯坦”、“痕奴斯坦”等译名。后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音，亲自考证，确定译作“痕都斯坦”。痕都斯坦玉器，颇为清代宫廷所重，乾隆帝曾多次作诗赞誉，纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”，可见其在清代玉器史上有着重要地位。 痕都斯坦玉器其实就是回教玉器或***玉器。痕都斯坦这一地名便是由乾隆帝亲自考订，清代痕都斯坦位于印度北部，包括克什米尔和巴基斯坦西部，其玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，即一器一色，尤多选用白玉或青白玉，透明晶莹。这与中国传统玉器的留玉皮或杂色玉雕，形成了鲜明的对比。 当地人相信玉做的食具可以避毒，故一般多为实用的碗、杯、洗、盘、壶等饮食器皿，不见中国玉器中常见的礼玉和佩玉。这些玉器的装饰很有当地文化特点，有些在器壁上镶嵌金、银细丝及红、绿、黄、蓝等各色宝石或玻璃；花纹装饰多为植物花叶，以莨苕、西番莲和铁线莲为主；用异色宝石嵌现动物眼睛等。除了这些装饰手法，还采用水磨技术，胎体透薄，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说。 清乾隆时，内务府设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊，苏州的专诸坊也有仿制。这些“西番作”玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉，而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格，近现代玉器炉瓶大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，犹如中西结合的民国家具，正说明了痕都斯坦玉的影响力。 而谢山手里这一个小小的玉碗，就需要工匠劳心劳力不知多久，才能雕刻的出来，而且失败率极高，难以捉摸。 薛剑看着那玉碗，忍不住给刘夜讲述了起来，这痕都斯坦的学问与门道。 毕竟这样的珍宝，在眼前的讲述远比书本上的有趣得多，也记忆深刻得多。